反目了。
【老五临死想说话】
这里明确承认，沈国良临死前后悔了，想说出赵灵春的身世，但小道刀太快。
所以说，下手太快，未必一定是好事。
另外，老四金孝义临死以前，确实看见是老五开的黑枪。
【烟花庆典】
终章时，胡小妍众人看烟花。
烟花虽美，但她却嗅到了硝烟的味道。
算是再次强调小妍的大局观吧。
…………
再说得失。
为什么说这一卷比较失败呢？
先不说这一卷篇幅适不适合网文，但我可以肯定，它不适合连载。
因为这是一个首尾呼应相隔甚远的篇幅。
比方说，第一章就出现的中村一郎，在第一百一十章才体现其作用；第五章就出现的刘玉清，在第一百零四章才再度登场。
这就会让一些缺少耐心的读者觉得，你这人物没用，跟剧情完全没关系。
其次，这一卷虽然不能说是视点人物的写作方法，但三大家在前期确实戏份很重。
这就出现了一个问题。
当发生了一个情节以后，我必须交代三大家对同一件事的不同反应，因为人物并没有开上帝视角，而又统统都很重要。
因此就会出现，一个事用不同角度阐释。
剧情节奏由此会显得拖沓，非常不适合追读，得一口气看完，才能感觉到其中的趣味。
在此不得不说，各位追读老爷，辛苦了！
另一方面，我不敢说自己群像写得有多好，但这一卷确实有很多角色，有成为主角的潜力。
苏文棋这一条线，从支持会党，到最后保全家族；赵灵春这条线，复仇；陈万堂反水；包括胡小妍的成长过程……
很多角色都有清晰的脉络，导致主角小道在前期确实比较边缘化了。
这在网文来说，应该算是大忌了吧？
另一方面，在这一卷，我也感觉到了文字的局限性。
我确实是在有意营造影视剧的画面感，但这里有个难题。
比方说，拿《隋唐演义》作为暗示，如果是在影视画面中，放在一个角落，那就是暗示；可如果一旦落实到文字，写出来，就成明示了。
还有老四死的时候，我脑子里的画面是，老四的手最后落下，看似不经意，最后却落在了老五所在的方向，但文字不能这么写，一写就是明示。
还有一点就是大纲。
写作过程中，调整大纲，是挺正常的事儿。
一板一眼地写，没有灵性，死板，劝降赵国砚就是例子。
反例是白雨晴，其实大纲里根本就没这个人……
但我现在却觉得，她是三大家里最出彩、最立体的人物。
同时，也正是因为这个人物的出现，导致灭门白家的时候，让很多读者感到不适。
这挺好，毕竟是灭门，不适才是真实反应
假如把白家塑造得完全扁平化、脸谱化，灭门一案，反而就不会这么深刻了。
最后再说文字方面。
因为连载压力，文字明显没有第一卷那么锋利、洗练了。
我应该还算比较勤奋吧，作家助手说我超过90%的作者呢！
敏锐的读者能发现，第一卷的文字比较“瘦”，第二卷的文字稍显臃肿了，就是因为连载压力太大，新人，多多担待。
很多人说第一卷有些地方像天下霸唱，太捧了。
霸唱的文字水平，简洁有力，行文及其克制，不输严肃作家。
不过呢，其实影响我最大的，是阿城，准确地说是“三王”，遍地风流有点过了。
“三王”看过好多年了，但直到今天，我写得不顺的时候，还是会拿起来看看，洗洗眼睛，然后臊眉耷眼地看看自己写的，全删了。
但我在写人物对话时，一般坚持纯粹口语化。
另外，没人觉得赵灵春这个角色，有葛薇龙的影子吗？
起码，我在写她收到首饰的时候，想到的是葛薇龙这个角色。
…………
好了，写这么长，该说卷三预告了。
先前说过，第一卷是传奇公案风格；第二卷是帮派纷争风格；第三卷当然要再换风格。
肯定不再那么苦大仇深。
第三卷名为“荒腔走板”，主打一个不着调。
一个个正经人，一张张严肃脸，却闹出许多令人啼笑皆非的闹剧。
江连横也将在嬉笑怒骂间，开山立柜，扬名四海。
明暗八门悉数登场，各种江湖骗局也将铺陈开来。
熟悉的团春和说书风格也会回来。
先前有人问过，第二卷的黑话怎么没了，少了点味道。
其实，这跟故事情节有关。
春点，本来就是跑江湖的老合互相认门的暗语，或者是当着外人不便透露实情所作的幌子，没有老合闲着没事儿跟家里人团春的，那叫病人。
只有出门在外，碰见生人的时候，才有团春的需要。
敬请期待！
…………
龙套！老套！需要大量龙套！
有些熟悉